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中國傳統魔術變臉是怎麽回事？
這個是道具的，有道具誰都能變。這沒什麽，我就是四川的，沒什麽大不了的，今天哥們心情好，教你一招，
當你老師心情好的時候，你“嗖”的一耳光貼她臉上，她就會變臉了魔術變臉,除了樓上說的以外,還在帽子,袖子以及能藏麵具的地方,靠一根或幾根隱線牽動.
京劇變臉的原理是什麽啊
川劇絕活：變臉
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類麵對凶猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果隻變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果隻需變某一個局部，則油彩隻塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
“吹臉”隻適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地麵上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都係一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則係在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要幹淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。川劇變臉總是讓人感覺神秘莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？
“變臉王”琢磨變臉絕技從學習製作臉譜和衣服開始。
為了揭秘變臉，記者特意來到變臉的故鄉四川成都，找到現在川劇界最年輕的一位變臉王，他叫何洪慶，到了他的家裏，首先看到了一件奇怪的事。
何洪慶等人好像正在做麵膜，而且這個麵膜做得還真奇怪，怎麽把整個臉都蒙起來了？難道這會跟變臉有關係嗎？
在等待的過程中，何洪慶告訴我們，他是在給學生做模具，為了製作變臉的臉譜而製作的臉膜。那麽畫臉譜為什麽一定要在模上畫呢？原來臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。
何洪慶學習變臉就是全靠自己從琢磨如何製作臉譜和衣服開始的。15年前，自幼學習川劇的他，從老師那了解到一些變臉的方法和表演規律，他對變臉萌生了極大的興趣。但當時變臉是不能隨便傳人的，要想學習變臉何洪慶隻能靠自己琢磨。可這麽神秘的絕技僅憑自己去琢磨能成嗎？
對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊製作的。
僅僅靠著上學時老師講的一點點基本原理知識，何洪慶什麽都得從頭學起，不會繪畫、不會縫紉、更不會有老師教，但這些並沒有打擊他學變臉的興趣。每看一次變臉都讓他對變臉更喜愛，越來越無法割舍。
但是要自學一門絕技談何容易，何洪慶憑借想象製作出來的第一張臉譜怎麽看都不滿意，完全沒有那種貼臉的感覺。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度，這下可難住了何洪慶。
後來聽老師講有一種取模的方式可以製作臉譜，何洪慶也不知道具體操作方法，買了一大袋石膏粉回家，用水調成之後，完全睡在床上，下麵墊了很多廢紙，閉上眼睛然後把石膏漿往臉上抹，完全憑感覺去做。
經過千辛萬苦何洪慶終於做出了一個臉模。在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。何洪慶再戴上這樣製作出來的臉譜竟然是那樣的嚴絲合縫。
變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的秘密也就藏在這衣服上。
變臉的服裝是特殊製作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從後麵看全是千瘡百孔，就像被機槍掃過似的。但這是在表演當中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。“一個變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關重要的。”何洪慶說。何洪慶的第一件演出服也是全靠自己摸索製作出來的。
一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻，變臉高於魔術。
時間是最好的老師，經過摸索改進，十幾年之後，何洪慶已經成為變臉界中最年輕的也是變臉最快的變臉王，他的變臉速度現在還無人能打破。一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻。他到底是怎麽做到的？
“這怎麽說？我其實可以告訴你一點點，我們的機關，頭上有，身上有。”何洪慶說：“魔術最根本的東西，是製作道具，其實跟我們的變臉也有相同之處。我們變臉一部分是道具方麵的東西，道具就是服裝、臉譜，表演方麵的東西，魔術就不會做這樣大的一些動作，所以說我們這個變臉，既是魔術，但是確確實實又高於魔術。”
變臉到底是什麽？臉譜、衣服、衣服上的機關，再加上手上的一些道具。但是有了這些還不夠，就像魔術師一樣，都是靠千錘百煉練出來的嫻熟的手法。因為手法非常快，快到你無法看出破綻才顯得它神秘。但是現在這些道具好像都是分開來的，是什麽把它們連起來的呢？
十幾層臉譜神不知鬼不覺被扯走，變臉暗藏機關。
在對電影《變臉》裏的鏡頭進行慢放的時候，記者發現臉譜好像是有線連著的。那一張張臉譜是不是就是用線變走的呢？何洪慶告訴我們，變臉有很多方式，有吹臉，有抹臉，有撕臉，有扯臉。現在變臉表演這種方式用他們的專業術語叫扯臉，扯臉顧名思義，就是把臉扯走，這也就是常說的用線走臉，這就是變臉的奧秘所在。
每次演出都是十幾層的臉譜，那麽這麽多的臉譜都是怎麽扯走的，扯到哪去了？說到這裏，何洪慶已經不能繼續為我們揭秘了。“變臉就像魔術一樣，並不神奇，是有自己的機關。如果我們把機關在哪裏這層窗戶紙給您捅破了，那麽變臉的神秘也就不複存在，它的價值也就不在了。”何洪慶說。
不過何洪慶還是給我們透露了一個秘密，那就是他身上的那個披風，所有變臉的人都少不了這件披風，至於究竟有什麽作用隻能讓大家憑想象力去猜了。
背景知識
變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。變臉的手法大體上分為三種:抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種“運氣”變臉。
抹臉是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果隻變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果隻需變某一個局部，則油彩隻塗要變的位置即可。
吹臉隻適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地麵上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都係一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則係在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。川劇變臉總是讓人感覺神秘莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？
“變臉王”琢磨變臉絕技從學習製作臉譜和衣服開始。
為了揭秘變臉，記者特意來到變臉的故鄉四川成都，找到現在川劇界最年輕的一位變臉王，他叫何洪慶，到了他的家裏，首先看到了一件奇怪的事。
何洪慶等人好像正在做麵膜，而且這個麵膜做得還真奇怪，怎麽把整個臉都蒙起來了？難道這會跟變臉有關係嗎？
在等待的過程中，何洪慶告訴我們，他是在給學生做模具，為了製作變臉的臉譜而製作的臉膜。那麽畫臉譜為什麽一定要在模上畫呢？原來臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。
何洪慶學習變臉就是全靠自己從琢磨如何製作臉譜和衣服開始的。15年前，自幼學習川劇的他，從老師那了解到一些變臉的方法和表演規律，他對變臉萌生了極大的興趣。但當時變臉是不能隨便傳人的，要想學習變臉何洪慶隻能靠自己琢磨。可這麽神秘的絕技僅憑自己去琢磨能成嗎？
對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊製作的。
僅僅靠著上學時老師講的一點點基本原理知識，何洪慶什麽都得從頭學起，不會繪畫、不會縫紉、更不會有老師教，但這些並沒有打擊他學變臉的興趣。每看一次變臉都讓他對變臉更喜愛，越來越無法割舍。
但是要自學一門絕技談何容易，何洪慶憑借想象製作出來的第一張臉譜怎麽看都不滿意，完全沒有那種貼臉的感覺。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度，這下可難住了何洪慶。
後來聽老師講有一種取模的方式可以製作臉譜，何洪慶也不知道具體操作方法，買了一大袋石膏粉回家，用水調成之後，完全睡在床上，下麵墊了很多廢紙，閉上眼睛然後把石膏漿往臉上抹，完全憑感覺去做。
經過千辛萬苦何洪慶終於做出了一個臉模。在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。何洪慶再戴上這樣製作出來的臉譜竟然是那樣的嚴絲合縫。
變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的秘密也就藏在這衣服上。
變臉的服裝是特殊製作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從後麵看全是千瘡百孔，就像被機槍掃過似的。但這是在表演當中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。“一個變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關重要的。”何洪慶說。何洪慶的第一件演出服也是全靠自己摸索製作出來的。
一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻，變臉高於魔術。
時間是最好的老師，經過摸索改進，十幾年之後，何洪慶已經成為變臉界中最年輕的也是變臉最快的變臉王，他的變臉速度現在還無人能打破。一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻。他到底是怎麽做到的？
“這怎麽說？我其實可以告訴你一點點，我們的機關，頭上有，身上有。”何洪慶說：“魔術最根本的東西，是製作道具，其實跟我們的變臉也有相同之處。我們變臉一部分是道具方麵的東西，道具就是服裝、臉譜，表演方麵的東西，魔術就不會做這樣大的一些動作，所以說我們這個變臉，既是魔術，但是確確實實又高於魔術。”
變臉到底是什麽？臉譜、衣服、衣服上的機關，再加上手上的一些道具。但是有了這些還不夠，就像魔術師一樣，都是靠千錘百煉練出來的嫻熟的手法。因為手法非常快，快到你無法看出破綻才顯得它神秘。但是現在這些道具好像都是分開來的，是什麽把它們連起來的呢？
十幾層臉譜神不知鬼不覺被扯走，變臉暗藏機關。
在對電影《變臉》裏的鏡頭進行慢放的時候，記者發現臉譜好像是有線連著的。那一張張臉譜是不是就是用線變走的呢？何洪慶告訴我們，變臉有很多方式，有吹臉，有抹臉，有撕臉，有扯臉。現在變臉表演這種方式用他們的專業術語叫扯臉，扯臉顧名思義，就是把臉扯走，這也就是常說的用線走臉，這就是變臉的奧秘所在。
每次演出都是十幾層的臉譜，那麽這麽多的臉譜都是怎麽扯走的，扯到哪去了？說到這裏，何洪慶已經不能繼續為我們揭秘了。“變臉就像魔術一樣，並不神奇，是有自己的機關。如果我們把機關在哪裏這層窗戶紙給您捅破了，那麽變臉的神秘也就不複存在，它的價值也就不在了。”何洪慶說。
不過何洪慶還是給我們透露了一個秘密，那就是他身上的那個披風，所有變臉的人都少不了這件披風，至於究竟有什麽作用隻能讓大家憑想象力去猜了。
背景知識
變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。變臉的手法大體上分為三種:抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種“運氣”變臉。
抹臉是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果隻變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果隻需變某一個局部，則油彩隻塗要變的位置即可。
吹臉隻適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地麵上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都係一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則係在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。就像放幻燈片一樣隔段時間換一張原理很簡單.. 在衣服裏麵設有機關 而不是帽子上 每一張臉譜 有一根專門的繩子帶動.繩子的機關在腰上 要變的時候 變臉的人 手自然會往腰附近放 一拉 臉就變了 ..一般為後腰 ...或側腰 有時候是設計捆綁在那裏 不用手 也能讓機關啟動！
你仔細注意嘛 一般變臉的時候 不是用披風擋著手 就是用扇子或者饒缽..
中國變臉第一人乃王道正 人稱變臉王。
現在一般在廣大觀眾中出現的以王道正最得意弟子‘餘丹先生’ 以及號稱變臉速度最快的‘何鴻慶先生’為首。
王老先生已經退休了 幾乎沒有正式演出了！但是王老先生為中國川劇藝術作出了不可磨滅的貢獻！京劇變臉為什麽是國粹?樓上那位朋友 你就錯了
是川劇變臉 不是京劇
為什麽是國粹
以為他代表一項傳奇的色彩...是曆史 ，藝術的傳承
在如今高科技的社會 你似乎可能感覺不希奇 但是以前呢？
是四川人民智慧的結晶
即使就算在高科技的如今 這門技術 也被人視為傳奇 很多外國元首都邀請過中國的變臉藝術家去他們國家表演呢
本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。
